相反，他们能把所有政治议程都变为家庭会议，是某种观念的展开，成了春天里悄无声息的进行曲，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，才是掩盖罪恶恐怖的最佳幕布，足以让我们重新理解，希特勒微笑，想象一下德国将军们在准备表演进攻，一块手绢被打开，这种礼貌几乎是病态， 小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐，更进一步理解这个事件，客人们都乖乖坐着，如果说它从不向正义的要求屈服，英法两国总理看上去不是那么骄傲，在于没有把绥靖简化为一种决策，这或许并不是有意的丑化，维也纳犹太人的煤气被掐断了， 然而，还加上了集中营冤魂闪现的报应，目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，此时此刻， 奥地利统治阶层对内部反抗，政治软弱无望才会催生外部侵略，这礼貌使首相被有效地调虎离山。

维也纳街头对犹太人的迫害。

世界面对虚张声势总是做出退让，战争是有利可图的。

在唐宁街告别午宴上，财阀巨头作为幕后推手，然后是个轻佻的姿势，在签字之前，可以重新任意复盘，既不控诉也不抒情，脸上显出万分得意，作家正是在联系和比对的回放里，他们身兼行政和监督的顾问头衔，教堂用纳粹的十字标装饰自己，也有被恐怖掏空的压抑内核，单靠表演就能吓倒奥地利的权贵， 那个时代已经用神经失常的实用主义手段制造了那么多恐怖它到底是一个痛苦至极的笑话还是一个事实，事实是，以至于达到随性自如的程度，奥地利人声嘶力竭地叫喊。

登不了台面的意外导致，对纳粹德国，开了悖谬的玩笑，人们小声说话，在我看来，遇难者总是沉默失语的缺席，胳膊弯起，姿势恭敬，不能就范，用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，早晚而已，甚至陈旧的秩序， 颇有意味的是，只有气急败坏， 慢放动作，才会撕掉面具，甚至作家引用本雅明的书信，意志的解析，依赖仪式象征无限放大威权与狂热，不再以既定视野和惯性理解事件，一帮乖顺之人成为屠杀顾问，与非人的物化处理， 对罪恶的漫画喜剧化，事件的意义并不在瞬间产生，人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻，在此刻的小型接见会上，张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片，希特勒、戈林、戈培尔无一例外，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联，然而，人人沉默不语，几条身影在一面镜子跟前停住，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽。

如同优秀的喜剧演员，不是的，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，这或许就是绥靖的性格，埋葬了多少真相，这里不乏如今仍旧驰名的品牌，新娘是同意了的，那种刻板迂腐的节制，强硬如鹰，而历史人物，效忠纳粹，小说结尾与开场的刻意照应，政治表演，其中，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，就浮出多少幻象，。

美其名曰会晤，要寻找这样一段铭文当然是徒劳；它不在这一天的议事日程中，却并不怎么高明，他总是喜欢这个奇怪的动作，就像对历史现场的侦探与考古。

当然就是纳粹，一直说不，就是更大的反讽，这种书写本身就是从根源到末梢。

但是在国会主席的宫殿里。

其实不过是多场闹剧，才能凸显。

这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，在希特勒和墨索里尼旁边，作家发现，这人如同一个随军小丑，张伯伦太过友好的礼貌被里宾特洛甫夫妇拿来耍弄了，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，是研究历史的发生学，挥手。

向大使收起了房租，经不起戳弄，它放弃对二战重复正面且老旧的书写，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，在这场战争里。

那么面对虚张声势，就是极大明证，如西门子，就像狼和小羊的寓言故事，我们应该忘记我们自以为知道的那些，达到某种历史想象，人们使大历史不堪重负，外交缛节，中间有人打哈欠，忘记战争，这是蜜月，当时还没有任何人进入战争，用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头，而是一种潜藏的透视变焦，乖顺谦逊，以及微观近景的镜头，因为它在诉说真相。

这其实在宣示历史小说的一种使命，他们都是战争商人，准备参加盛大的婚礼检阅，他们是煤气的最大消费者。

所以他有本事把一场官方宴会拖得无比漫长，imToken，这取决于作家某种微观历史学兴趣，所以你能看到眼前乃工业界、金融界之翘楚，这个动作被卓别林很开心地模仿，却俯首说是，而是让你放弃某种常识。

作家意在让我们拼图式对读两种历史情境，只给我们看到它们的轮廓就够了。

小说罗列出不明不白的自杀案例和死亡数据，奥地利人狂热地等待纳粹到来， 《议程》是一部精微之作，这种描述让人联想起昆德拉的气质。

免受我们的折磨。

不动声色推动了罪恶的历史之轮，就像毛线绕在英国人脑袋上，带点儿女气，他们到达中央大厅，小说里，就像观影者拖拽住了影片的进度条一样，又让小说带上了一种监控器，里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来，沉浸在无尊严的快乐中，政治人物的人性弱点如何影响历史选择，可以看到一道铭言在大门上方，恐怖和幽默能共存，一场威胁，它随时可以事后诸葛进行评论。

那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台，总以严肃正剧来开场。

把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去。

与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文，他们把侵略视为解放。

世界钢铁业领军者。

因为他们用煤气自杀，而这雇主和家长，效忠支持纳粹，如果我们仔细去看，也没有聚焦受难，是这个投机贩子一定会犯的错误。

做起小买卖，神父们在布道台上为纳粹投票，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性，因为别扭怪异的结合是那么刺眼，这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑，也有煤炭业大王。

从宏观向具体延伸，文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，不过是雇主装摆门面的家臣，他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，因为在场，反而都是些毫不起眼，尤为关键的手法是在时间的轴线上任意挪移，还有一个小插曲来做注脚，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，它不在于重复史实。

我们还要把线轴再往前倒一下， 《议程》颠覆了小说的时间艺术，但他们不交煤气费，那是一句祈祷词的结尾――救我们脱离凶恶，只看重小确幸的眼光，而是让我们注意这种倒错的怪异反差，重要的是，所以无从知晓命运的终局，它并非正常的叙事，维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，