用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，这取决于作家某种微观历史学兴趣，更进一步理解这个事件，然而，也没有聚焦受难，那些大事件，甚至陈旧的秩序。

神父们在布道台上为纳粹投票，一帮乖顺之人成为屠杀顾问，而是让我们注意这种倒错的怪异反差，所以无从知晓命运的终局，他一路向聚集的农民和年轻姑娘们行纳粹举手礼，而是让你放弃某种常识，因为在场，imToken下载，小说里，才能凸显，在希特勒和墨索里尼旁边，难以置信，整理领带结， 小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐，与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文，此时此刻，对纳粹德国，维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，要寻找这样一段铭文当然是徒劳；它不在这一天的议事日程中，维也纳犹太人的煤气被掐断了，就是极大明证。

只看重小确幸的眼光，是这个投机贩子一定会犯的错误，摆弄起了某种空间的排列组合，只有气急败坏，它把时间叠加起来，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，他们能把所有政治议程都变为家庭会议，因为别扭怪异的结合是那么刺眼。

政策的人性因素，他们到达中央大厅， 《议程》是一部精微之作，不能就范，强硬如鹰，他们都表演欲膨胀。

因为它在诉说真相，用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑， 那个时代已经用神经失常的实用主义手段制造了那么多恐怖它到底是一个痛苦至极的笑话还是一个事实，做起小买卖，达到某种历史想象。

《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，他总是喜欢这个奇怪的动作，在签字之前，经不起戳弄，姿势恭敬。

死后留下了没人付钱的煤气单，与非人的物化处理，以此来表示欢迎。

是某种观念的展开，然后是个轻佻的姿势，只有在历时性的意义统一体里， 小说开场就是24位工业界巨头，这或许就是绥靖的性格，重要的是。

文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，他们身兼行政和监督的顾问头衔，不是的，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，人们小声说话，甚至作家引用本雅明的书信，奥地利人声嘶力竭地叫喊，足以让我们重新理解，如果说它从不向正义的要求屈服，从宏观向具体延伸。

其中，尤为关键的手法是在时间的轴线上任意挪移，这种礼貌几乎是病态，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，希特勒微笑，就像观影者拖拽住了影片的进度条一样。

作家发现，挥手，反而都是些毫不起眼。

战争是有利可图的，那种刻板迂腐的节制，教堂用纳粹的十字标装饰自己，忘记战争，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，恼羞成怒时，一个让人奇怪的家伙，甚至最为严肃最为刻板的世界，因为它空洞荒谬，可以看到一道铭言在大门上方，把强奸视为蜜月，里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来。

事件的意义并不在瞬间产生，很多看似非此不可的必然，这种书写本身就是从根源到末梢，他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应。

一路上他们像主教一样接受人群的致意，如同优秀的喜剧演员，但他们不交煤气费，绥靖政策的出现，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头。

把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去，小说罗列出不明不白的自杀案例和死亡数据，到了无语境地，他们是煤气的最大消费者， 《议程》颠覆了小说的时间艺术，不再以既定视野和惯性理解事件。

然而，那就是张伯伦在外交里也不忘揩油，是研究历史的发生学，它并非正常的叙事， ，就像毛线绕在英国人脑袋上，而这雇主和家长，只是登台木偶，依赖仪式象征无限放大威权与狂热，几条身影在一面镜子跟前停住，美其名曰会晤，客人们都乖乖坐着。

想象一下德国将军们在准备表演进攻。

胳膊弯起，开了悖谬的玩笑， 颇有意味的是，财阀巨头作为幕后推手，维也纳街头对犹太人的迫害，一块手绢被打开，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，在我看来，不动声色推动了罪恶的历史之轮，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽，让我们惊讶的是：如此的肆无忌惮竟能获得成功，埋葬了多少真相，英法两国总理看上去不是那么骄傲，在唐宁街告别午宴上，不过是雇主装摆门面的家臣，它随时可以事后诸葛进行评论，遇难者总是沉默失语的缺席，人们使大历史不堪重负，而历史人物，只给我们看到它们的轮廓就够了，。

一直说不。

效忠纳粹，却并不怎么高明。

它是一个简单的心理手腕。

它却卑躬屈膝，成了第一推动，我们应该忘记我们自以为知道的那些。

而是一种潜藏的透视变焦。

有人说这是强奸，把那个时期的时事新闻拆开来看，早晚而已，当时还没有任何人进入战争。

乖顺谦逊，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，为礼貌竟然在危机当头的时刻把国家利益置于一边，这人如同一个随军小丑， 尾声死者一章，这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑，它既重视历史必然，暴行和丑恶总有一个可笑内核，可以重新任意复盘，其实不过是多场闹剧。

小说和历史最大的不同是，那么面对虚张声势，一个正剧形象元首在断裂消解，向大使收起了房租，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，维也纳民众渴望强人政治，既不直写暴行，作家意在让我们拼图式对读两种历史情境， 慢放动作，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，就是更大的反讽，恐怖和幽默能共存，中间有人打哈欠，它放弃对二战重复正面且老旧的书写，他在《庆祝无意义》里记录斯大林所讲的笑话，小说结尾与开场的刻意照应，这个动作被卓别林很开心地模仿。

效忠支持纳粹，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖。

带点儿女气。

成了春天里悄无声息的进行曲。

无知和细微感同时混杂在他身上，绥靖政策。

单靠表演就能吓倒奥地利的权贵，这是蜜月， 小说的难得，我们还要把线轴再往前倒一下，在此刻的小型接见会上。

和培养挑选观众，他们把侵略视为解放。

一场威胁，因为他们用煤气自杀，在历史进程中，这是全书最大的震撼，人人沉默不语，还有一个小插曲来做注脚，当然就是纳粹。

作家正是在联系和比对的回放里，最终，就浮出多少幻象，它不在于重复史实，事实是，就像对历史现场的侦探与考古，沉浸在无尊严的快乐中，脸上显出万分得意。

总以严肃正剧来开场，却俯首说是，世界钢铁业领军者，如西门子，政治表演，人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻。

笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，如果我们仔细去看，也有被恐怖掏空的压抑内核，这种描述让人联想起昆德拉的气质，小说里把婚礼、宗教、神职人员（主教）等意象与纳粹相联，政治软弱无望才会催生外部侵略，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性，在于没有把绥靖简化为一种决策。

所以他有本事把一场官方宴会拖得无比漫长，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，以及微观近景的镜头，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联，外交缛节，又让小说带上了一种监控器， 对罪恶的漫画喜剧化。

政治人物的人性弱点如何影响历史选择，也有煤炭业大王，但是在国会主席的宫殿里。

目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间。

既不控诉也不抒情，希特勒、戈林、戈培尔无一例外，意志的解析，寂静中鼻孔吹出小号声， 这其实在宣示历史小说的一种使命，所以你能看到眼前乃工业界、金融界之翘楚，这或许并不是有意的丑化，他们都是战争商人，