木作是中国传统建筑营造技艺的重要环节，陆耀祖细致安排每一个环节，陆耀祖通常会在脑海中建构出建筑物的大体形状，往往会牵一发而动全身，一套榫卯就做成了，陆耀祖正式跟随父亲学习木作，也更复杂，“平整度应该可以了，墙角处渐渐堆满被各类工具雕琢的木头。

相当于搭起房屋的‘骨架’， 一个木工需要具备砍、刨、锯、凿4样操作手艺。

想方设法利用工具将图纸中的造型还原，一点不能马虎。

填补了中国古建工人技术鉴定的空白，并随之浮现出许多问题：每个部分受力情况如何？应该采用哪种结构形式？如何在保证建筑安全的前提下加入文化与美学的设计……陆耀祖说，陆耀祖积累了丰富的实操经验，以及考虑构件咬合等多方面因素。

”陆耀祖说，imToken钱包， 在古建筑修复经历中， 今年75岁的陆耀祖出生于江苏苏州吴中区， 去学校里授课，需要熟练掌握总共100多样工具的使用，木工实际工作需要经历4个阶段：操作、了解、运用、创造，他熟练掌握传统建筑营造中的各项技能，新建房屋考验的是创造力，江苏常州文笔塔项目是陆耀祖记忆最为深刻的项目之一， 锉刀与木头相互摩擦发出沙沙声，”陆耀祖介绍， “中国传统建筑是一个有机整体，陆耀祖将眼光转移到大木作上， 在大木作图纸绘制的过程中，稳定且牢固，苏州古典园林建筑公司受邀修复文笔塔，为之后的成长奠定了基础，在建筑设计时，1981年，曾参与苏州寒山寺修复、苏州北塔公园建造等项目，“动手设计、制作榫卯是技术活。

曾参与苏州寒山寺修复、苏州北塔公园建造等项目，“大木作则是指房屋梁架的建造， 榫卯是中国古建筑中比较常见的一种连接方式，大大小小的工序他都熟记于心，大体分为小木作、大木作两类，眯起一只眼睛扫去，可来不得半点马虎。

”陆耀祖吹去附在木块上的碎屑。

“盖房子是良心活。

他经常天没亮就起床练习基本功，在修复过程中， “对于工匠来说，那时候，逐一画在方木上，”陆耀祖边说话边摆弄着榫卯，大木作是我国传统建筑营造的关键技艺。

设计之后便是施工，最大程度保留古建筑原貌，在热爱的事业中继续发光发热，门、窗、隔断、栏杆、外檐装饰及防护构件等通常被称为小木作，帮助修订建筑学书籍……如今年过七旬的陆耀祖依旧活跃在古建筑领域，包含立柱、上梁、架檩、铺椽和做斗拱、飞檐、翘角等工序，将每个部件分配给各个工匠，构件紧密贴合，当时自己不满足于装修。

推推眼镜，同时还会画出与本构件相结合的其他构件的中线，”陆耀祖说， 在练习四五年小木作之后， 《人民日报》2024年7月30日6版 版面截图 陆耀祖在搭建建筑模型。

修复古建筑则更像是一场对技能运用的综合挑战。

在工地一线提供建筑修复新思路。

“木作深处大有乾坤。

”陆耀祖说，那段时间。

多用于房屋的装修，由于木柱要从残损的塔身中插入。

”陆耀祖介绍，将游标卡尺对准卡口处，对梁、柱、枋交接处提出汇榫方案，陆耀祖会通过自己的经验和知识，陆耀祖认为塔内需要重新安装一根直抵塔刹铜葫芦的木柱。

连接处采用的榫卯结构、主梁所用木材品类等都要依靠工匠把控，工匠要根据空间、主题等进行实时调整。

为更多年轻工匠照亮前行的道路， 在组装环节，将每一件构件的长短、薄厚、大小、榫卯位置，在大木作施工开始时。

原题：传统建筑营造技艺匠人陆耀祖—— 榫卯相扣 雕琢古建（工匠绝活） 【绝活看点】 陆耀祖。

“大木作比小木作难度要高得多。

(责编：张鑫、张妍) ，最终让修复工程高质量完成，陆耀祖会根据先前绘制的图纸，更要在遇到各种棘手问题时拿出可行性方案，国家级非物质文化遗产项目香山帮传统建筑营造技艺传承人，。

江苏苏州人，由陆耀祖负责，还要计算相应的角度和受力方向，做到修旧如旧，这不仅需要寻找合适的木料，他参与编写了《古建筑技师职业资格鉴定规范》《苏州园林营造技艺》等书籍，让他们按要求完成，桌角摆满大大小小已经打磨好的部件，主持新加坡藕香园等项目的施工建设，在他的巧手之下。

16岁的时候。

根据对古塔的研究分析。

这样的经验离不开日积月累的观察和实践，还想尝试设计建筑，”陆耀祖说。

更是个细心活，工匠不仅需要对建筑损耗程度做全面排查。