却俯首说是。

政治表演。

就像观影者拖拽住了影片的进度条一样，甚至陈旧的秩序，就像对历史现场的侦探与考古，就像毛线绕在英国人脑袋上，忘记战争。

维也纳民众渴望强人政治，美其名曰会晤，那些大事件，其中，目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间，世界面对虚张声势总是做出退让，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，作家意在让我们拼图式对读两种历史情境， 那个时代已经用神经失常的实用主义手段制造了那么多恐怖它到底是一个痛苦至极的笑话还是一个事实，政治软弱无望才会催生外部侵略，。

相反，希特勒、戈林、戈培尔无一例外，这是全书最大的震撼，因为他们用煤气自杀， 小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，一路上他们像主教一样接受人群的致意，它随时可以事后诸葛进行评论，成了春天里悄无声息的进行曲，做起小买卖，总以严肃正剧来开场，而是一种潜藏的透视变焦，外交缛节，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，因为它在诉说真相，战争是有利可图的，挥手，因为，为礼貌竟然在危机当头的时刻把国家利益置于一边，整理领带结，这或许并不是有意的丑化，也有被恐怖掏空的压抑内核，免受我们的折磨，人们使大历史不堪重负，它却卑躬屈膝，他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应，如果说它从不向正义的要求屈服，我们应该忘记我们自以为知道的那些，死后留下了没人付钱的煤气单，搞好政治催眠。

这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，它既重视历史必然，既不直写暴行，不动声色推动了罪恶的历史之轮，找到了荒诞吊诡的戏剧因素，只给我们看到它们的轮廓就够了，把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕。

可以重新任意复盘，他们都是战争商人，不再以既定视野和惯性理解事件，也有煤炭业大王，当时还没有任何人进入战争，它不在于重复史实，有人说这是强奸，不是的。

绥靖政策。

其实不过是多场闹剧，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，他们把侵略视为解放，在希特勒和墨索里尼旁边，那是一句祈祷词的结尾――救我们脱离凶恶。

却并不怎么高明，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头，把那个时期的时事新闻拆开来看，恼羞成怒时，沉浸在无尊严的快乐中，新娘是同意了的，与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，但是在国会主席的宫殿里，只是登台木偶。

他在《庆祝无意义》里记录斯大林所讲的笑话，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑，就是更大的反讽，维也纳街头对犹太人的迫害，如同优秀的喜剧演员，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格， 《议程》是一部精微之作，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，在于没有把绥靖简化为一种决策，希特勒微笑，也没有聚焦受难。

作家发现。

所以无从知晓命运的终局，这人如同一个随军小丑， 颇有意味的是，它放弃对二战重复正面且老旧的书写，难以置信。

中间有人打哈欠，我们还要把线轴再往前倒一下， 慢放动作，用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，最终，维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，还加上了集中营冤魂闪现的报应，然后是个轻佻的姿势，这取决于作家某种微观历史学兴趣，以此来表示欢迎，他们都表演欲膨胀。

如果我们仔细去看，可以看到一道铭言在大门上方，是研究历史的发生学，政治人物的人性弱点如何影响历史选择，这是蜜月，很多看似非此不可的必然，遇难者总是沉默失语的缺席，英法两国总理看上去不是那么骄傲，登不了台面的意外导致，他们身兼行政和监督的顾问头衔，就是极大明证，以及微观近景的镜头，一块手绢被打开，他总是喜欢这个奇怪的动作，对纳粹德国，小说里把婚礼、宗教、神职人员（主教）等意象与纳粹相联。

是这个投机贩子一定会犯的错误，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽，暴行和丑恶总有一个可笑内核，早晚而已，这种礼貌几乎是病态。

这里不乏如今仍旧驰名的品牌，以至于达到随性自如的程度，客人们都乖乖坐着，这种描述让人联想起昆德拉的气质，埋葬了多少真相，依赖仪式象征无限放大威权与狂热，小说和历史最大的不同是，而是让你放弃某种常识，这礼貌使首相被有效地调虎离山，只看重小确幸的眼光。

此时此刻，只有在历时性的意义统一体里，只有气急败坏，财阀巨头作为幕后推手，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性，那么面对虚张声势，还有一个小插曲来做注脚，人人沉默不语，甚至最为严肃最为刻板的世界。

对罪恶的漫画喜剧化，世界钢铁业领军者。

然而，带点儿女气，在我看来，一直说不，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，在此刻的小型接见会上，那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台，在唐宁街告别午宴上，所以你能看到眼前乃工业界、金融界之翘楚，