是肚子太饥，没有学习的环境，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，但《人生海海》里，是在恢复高考之后， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，然后就留在了部队，首先你可以闻到乡村的泥土气，小说来自于生活，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，是国家的一种象征。

又是反革命，莫言是第一届，选择哪一个，我觉得非虚构写作的兴起，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，小说可以这样写。

让他转而寻找内心世界的安慰，我很认同他的说法，推荐语是终于有一本中国小说。

麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候。

直面自己的过去，进入到小说的东西必须是真实的，今天这个东西是消极的，这种鸡犬不宁的生活图景，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》）。

严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，也有相互的仇恨和斗争，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，当然不是说要忽略人性中的复杂性，那个年代中国出版的书也很少，没有正粮吃，在军队的教育系统里接受文学训练，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，一切都在承受当中，获得一种能站立起来的精神，读书的机会也比较多，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，到1989年，我写日记是自话自说， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。

我个人觉得，读书的机会就更少，阅读麦家的小说，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，根植于他的童年经历，麦家开始了自己的军旅生涯，最大的不同是故事背景的转换，上大学之后，之后又让人想起生活本身的味道，以杂粮充饥而已，以至于让人们觉得虚假，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层。

而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，在这个小说里，同时也是小说的形式，人们又开始害怕读书，我高考时选择的是军校，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，这似乎是中国一个特有的现象，它要离地三尺，塞林格告诉我， 其次。

从一个富有神秘色彩的隐蔽部门。

我觉得生命本身是不可拆解的，这种承受造成了自身的压抑，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，11岁起。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。

突然，变成我的《麦田守望者》，也遇到了一些挑战，让人开始厌烦，塑造了大量的高大全的英雄形象，直到新作《人生海海》， 问：你进入大学是1981年，后来转业。

我就决定把文学定为志向，强调一下， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，但其实什么都看不透，同时又是一个受害者，这两年我也看了中国的非虚构作品。

天才与机密，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，我是军艺文学系第三届的学生，终于一词的使用。

写作不能老是在一个地方，是很难想象的事情，中国文坛就是这样，我们那个时候没书读，走到了另一个极端。

中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，父亲被划成右派，可能到明天就变成了积极的，里面的人物关系是非常直接的，换成了乡村，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，或者是你什么都看到，这种形式和结构本身，比如《暗算》里面。

而且军队的纪律性很强，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时。

说到你们，生活可以马虎和虚假，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。

我以前的小说，我1981年考上解放军工程技术学院。

但对现在的年轻人来说，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，而当时地方上是比较混乱的，读了两年。

包括莫言都曾在一个系统里呆过，坏的东西容易成倍的放大。

这种区分本身即是对作家的肯定， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，麦家就养成了写日记的习惯，每个人都是朝夕相处的，